イ ギヨン バセドウ病 9

—1990年代、共にしたその多くの俳優はどこに行ったのか。耐え切れずに消えたのか。 —忘れ去られた俳優たちを再び見ることはできないだろうか。 出演作100編超えた俳優イ・ギョンヨン    —ベトナム戦争のトラウマに苦しむ〈白い戦争〉の'ビョンジンス一等兵'が実際にイギョンヨンの性格と似ていると言っているが…。当時の演技はどうだったか。      

韓国の男性俳優たちがマッチョタイプのマーロン・ブランドやアル・パチーノのように演技したとき、彼はジョン・キューザックやショーン・ペンのような存在感を示したといおうか。 主演ではないのに主演のそばに必ず必要な…悪役もイギョンヨン式サムパプ(野菜包み)悪漢は汚くない。 Copyright © CyberAgent, Inc. All Rights Reserved. 「そうだね…撮影現場にいる時、最も起きている時間のようでうきうきして楽しい。かえって現場の外ではエネルギーがない。現場の時間が現実のようで、日常の時間が非現実のようだ。私はどこに立っているんだ? という気がする。, 「心が弱いというより、『私の何が上手いからといって…』という思いからだ。 いつかアンソンギ兄が『作品をちょっとそっとして~』とおっしゃった。 その言葉に肯定と否定の意味が込められている。それでも私の思う通りに選んだ作品が一年の1、2本はあるよ(不足していると感じる作品と)相互作用する。しかし莫大な経験の時間はどれも代えがたい。 そのまま私の財産だ。人がびっくりする。もう出演作が100本を越えたという事実に…。」, 彼の痛い記憶を引っ掻き回したくなくて質問をしなかった。 彼は2002年不祥事で起訴されてスクリーンから消えた。歪曲されてねじれた事実に憤慨して抗弁したかっただろうが、あえて言わなかった。9年余り沈黙の時間を過ごした後、忠武路に帰還し、その空白を埋めるかのようにアクセルペダルを踏んでいる。, 「見かけは顔つきが真剣で考えがとても多く見られる。 しかし意外とシンプルである。 私は過ぎたことに縛られない。今補完すべきであって、過去に立ち戻って補完できないじゃない。これからの時間が重要だ。」, 「親しい後輩キムミンジョンにこんなことを話した。 『大衆に認められようとするな』と。 大衆より現場にいる人々に先に認められなければならない。人というのは分からないもので、現場で不誠実でも大衆の選択を受けることもある。反対の場合も可能である。しかし重要なことは結果ではなく、過程だ。」, 彼は『長いトンネルを過ぎた後なので、新しくないことがなく、有難いと思わないことがない。 (出演料が)さらに、借金返済に役に立って…』とした。, 「今は肩を重くするほどではない。 ほとんど返した。 借金を経験した人は知っている。 金額はさて置き、いつも捕まった感じだ。 利子準備ができなかった時の不安感…このまま永遠に崩れ落ちそうな…もちろん最終決定は私がしたが、人が包んでおいた糞を最後まで全部片付けた。」, スクリーンでイギョンヨンが扮したキャラクターは韓国社会の中年男性の歪んだ姿と似ている。〈インサイダーたち〉のチャンピル役、〈情報提供者〉のイジャンフヮン役がそうだ。 腐敗と虚偽と妥協して真実を無視する悪漢たちだ。, 「中年の姿…何か成し遂げたような喜びの時間より苦しい時間が多く、地に足を踏んで立っているが、どこにも真っ直ぐ根付いていない世代…それで切迫して絶望して欲深そうに見える自画像が、悪漢キャラクターだ。」, 「悪役と考えずに演技する。 いくら悪漢でもキャラクターに対する信頼を持って演技しなければならない。 この人もこうする他なかったと思いながら…。, 〈南營洞1985〉でイギョンヨンは拷問技術者のイ・グンアンをモデルとする'イ・ドゥハン役'を務めた。 彼は'クレメンタイン'を口笛で吹き、唐辛子の粉拷問と水拷問をしてのキム・ジョンテ(パク・ウォンサン)に嘘の自白を強要する。死なずに気を失うぶんだけ拷問をしようとストップウォッチを測る姿は圧巻だ。観客たちは、ランニングタイム中、不快で苦痛な暴力的現実と向き合う。, 「拷問を事実に基づいて描くから現場のスタッフが超緊張状態だった。拷問を受けているパク・ウォンサン俳優が怪我をしかねないからだった。撮影が終わってへとへとになった。後遺症が長く続いた。映画は'カット'と'分割'で遮られるが、もしかしたら現実はもっとしたかもわからないと考えた。」, 「人が信じたがっている真実がある。民主主義がそうでないか? 映画演劇科85学年の間に今も不可思議として残った二つがある。一つは俳優志望生だったパクミソンがギャグウーマンになったことであり、他の一つはイギョンヨンが俳優になったことだ。彼は学校でアウトサイダー中のアウトサイダーな独特なキャラクターの持ち主だったという。               

「あまりにも頻繁に行くから。 俳優、制作者たちと一緒に行くし、私に出演をお願いしに訪れる人たちまでここで会う。 たまに出演を断る際もある。すると『拒絶までしたのに私どもとは豚足も召し上がらないんですか?』とくる。 礼儀がないようで豚足を一緒に食べてみると雰囲気が肯定的(出演)に変わる。 ははは。    「分からない。俳優は絶えず判断される人物だ。そのために俳優は誰かを判断する際には慎重だ。判断されている中で生きてみると、人をむやみに判断できない。 私はそうだ。私は誰かに騙されても善意でみようと思う。」    —では、悪役はどう演技するか。 —俳優になるにはどのような資質が必要か。   

   バセドウ病は、甲状腺ホルモンが過剰に作られる状態である甲状腺機能亢進症を起こす代表的な病気です。 性別・年齢分布. イギョンヨンは"完璧な調和に向けて相手の演技者を補ってくれる"「補完色演技論」を強調する。 俳優オ・ヒョンギョン先生が強調する'アンサンブル演技'と同じ脈絡だ。 —(出演)拒否をしない性格なのか。          —俳優が舞台で感じる喜びとは。 「'Acting is Believing'という言葉がある。演技は信じることから出発する。お互いの演技が調和を成しているというのはお互いがBelieving(信頼)していると言う意味だ。演技は一人でしない。お互いが絶えず与える。この信頼がすぐに演技のリアクティング(相手の反応に対する演技)を完成する。 もしかしたら'信じること'と'リアクティング'は同じ意味ではないか。」

—俳優の演技を「内的真実の表現能力」という見方もある。 あらゆることを吹き飛ばして忘れなければ、多作するのは難しい。早く空けて出して埋めなければならない。 (多作をしたが)溢れたことがあまりなかったようだ。 それだけ空けて出したから...」    —ところで人気俳優の人格が皆立派ではないのでは。    —20代と30代のイギョンヨンは目の演技が見事だった。当時新聞を見たら'水から今引き揚げた目'と書いてあったよ。    彼は『長いトンネルを過ぎた後なので、新しくないことがなく、有難いと思わないことがない。 (出演料が)さらに、借金返済に役に立って…』とした。

      「助演の品格」というシリーズで、味わい深い演技派の重鎮のインタビューが書かれています。, イ・ギョンヨン氏は2枚目売れっ子俳優として活躍していましたが、2002年、関係を持った俳優志望の女性に起訴されて有罪になりました。相手の女性が未成年だったためです。イ・ギョンヨン氏側は知り合ったとき未成年だと知らなかったと主張、後に知ったため結果的に有罪となり、相手の女性は映画に出してもらえると思って近づいたが叶わなかったため訴えたと言われています。そのために9年の空白を余儀なくされました。, そこから再起して今まさに「イ・ギョンヨンクウォーター制」ってくらいいろんな映画でお見かけします。, 軍隊を先に済ませて大学に入りなおしてるから歳は少し上だけど、ギョングさんと1学年違いなんだね。, 演技論といい、誰しもが脇役として戻ってくるという言葉や、演じることへの覚悟や、人を判断することについてや....本当にじっくり読みました。, ナイーブな面、傷つきやすい面、そういう人格がまた役への没入に向くっていうこととか。, http://monthly.chosun.com/client/news/viw.asp?ctcd=E&nNewsNumb=201708100019, 助演の品格

「これ、営業秘密だけど…私は役者になるのにちょうど良い0.3ないし0.4の視力だ。 アクティングを遠くからでも見えるようにしようと努力する。 ところが視神経が弱く涙が多い。右目がそうだ。カメラライトにすぐにしっとりする。不本意ながら涙で演技するように見える。 —ロングランの秘訣は。 1990年代、忠武路で仕事をするとき、出演料を受け取れば、奨忠洞で豚足をよく買って食べた。 その時代の思い出が浮んで、いくら飽きても豚足を食べる。インタビュー時間を夕方にしたら(キム記者も)豚足を食べたのに…。」    「〈雨の日の水彩画〉じゃないだろうか。同じ時期〈九老アリラン〉を撮るとき、もどかしさが大きかった。役の問題というよりも自分で演技を全うする状況が悪かったようだ。〈雨の…〉はカメラというフレームから脱し、自由になれた作品だ。 当時も、撮影監督が俳優たちを身動きできなくした。 『まったくもう。動くなって。苦しいね』だったから。 今考えて見ると、その中で出来たはずなのに演技を盛る器になれなくて一人で息苦しかったのだ。          Acting is Believing 「バセドウ病が治れば目の症状も治まるだろう」「バセドウ病が落ちついてから眼科に行こう」と思っている患者さんが少なくないようですが、それは正しくありません。発病直後から内科と眼科の両方を受診し治療することが大切です。 甲状腺とバセドウ病の基礎知識 まず、甲状腺とバセド� 脚本:チェ・スミ, 品番:TCED-5195 「お互いに共感した演技をしなければならない。相手を配慮せず特別な感情を表出したり、目立つ演技をすると、お互いへの信頼が破られる。敢えて表現しようとしないで観客に感じさせる演技が重要だ。ゲイリー・クーパーがそうだった。表面的には演技をひとつもしない。ところが編集室でフィルムを回してみると、現場のすべての動きに反応している。目つき一つまで。    「満足する俳優がどこにいる。日常言語に近いように話してこそ相手との調和が壊れない。ところが私が訛りを使うと似合わない。慶尚道、全羅道方言に慣れた俳優たちは2か国語を使っているようだ。俳優キム・ユンソクは忠清道が故郷だが、釜山で成長したためか、方言の駆使力が優れている。うらやましい。」 —豚足屋を運営するという話も回る。 彼女は続けて「バセドウ病には眼球突出症状も伴う場合が多いのだが、私もやはりその症状が伴い、きょう、大学病院の眼科で精密検査を受け治療を並行している。    同じ見方だけが存在するなんて奇妙な社会だろう。 相互衝突するが、多様な見方が尊重されなければならない。『あれは私の考えと違う』と言えなければならず、『それは私が知らなかった真実だね』と言えなければならない。 左右に分かれて争わないでほしい。映画は文化だ。文化は流れるように置かなければならない。流れず、閉じ込めておくと発展できない。」, 「共同の目標点に向かって行くとき、互いに励ましあい撫であいながら共に行くという認識が強くなる時、幸福感を感じる。ところが演技するその瞬間は幸せでは…ない。苦しい。どの俳優も『私がこんなに演技もうまくて幸せだ』と感じない。それでも目標点に向かって少しずつ前進する。そして監督が『カット。オーケー』というとき'やり遂げたな、と喜びを感じる。『さあ、もう一度行きましょう』という声を聞けばがっかりだ。」, 「俳優は善良な役でもそうでなくても、宿命的に多様な役を引き受けざるを得ない。 吸収を通じて放出するためには、人格が開かれていなければならない。(人格が)閉じ込められていれば、吸収も放出もならない。もしかしたら…俳優に多重人格は必須要素ではないだろうか。」, 「分からない。俳優は絶えず判断される人物だ。そのために俳優は誰かを判断する際には慎重だ。判断されている中で生きてみると、人をむやみに判断できない。 私はそうだ。私は誰かに騙されても善意でみようと思う。」, 「'Acting is Believing'という言葉がある。演技は信じることから出発する。お互いの演技が調和を成しているというのはお互いがBelieving(信頼)していると言う意味だ。演技は一人でしない。お互いが絶えず与える。この信頼がすぐに演技のリアクティング(相手の反応に対する演技)を完成する。 もしかしたら'信じること'と'リアクティング'は同じ意味ではないか。」, イギョンヨンは"完璧な調和に向けて相手の演技者を補ってくれる"「補完色演技論」を強調する。 俳優オ・ヒョンギョン先生が強調する'アンサンブル演技'と同じ脈絡だ。, 「お互いに共感した演技をしなければならない。相手を配慮せず特別な感情を表出したり、目立つ演技をすると、お互いへの信頼が破られる。敢えて表現しようとしないで観客に感じさせる演技が重要だ。ゲイリー・クーパーがそうだった。表面的には演技をひとつもしない。ところが編集室でフィルムを回してみると、現場のすべての動きに反応している。目つき一つまで。, 「満足する俳優がどこにいる。日常言語に近いように話してこそ相手との調和が壊れない。ところが私が訛りを使うと似合わない。慶尚道、全羅道方言に慣れた俳優たちは2か国語を使っているようだ。俳優キム・ユンソクは忠清道が故郷だが、釜山で成長したためか、方言の駆使力が優れている。うらやましい。」, 「近い彼らに『頑張りなさい』『耐えなさい』という言葉をよく口にする。そうしてこそチャンスが回ってくる。粘らなければ機会自体が来ない。生活苦、才能の不足、他のあらゆる欲望のために厳しいかも知れないが、それでも放棄してはならない。」, 一時イギョンヨンはアン・ソンギ、パク・チュンフンとともに1990年代の男性俳優の一軸を担った。一緒にスポットライトを受けていた忠武路の俳優たちが全員退場した状態だ。カン・スヨン、シム・ヘジンといった俳優の顔も浮かんでくる。, 「わたしだけ残った。寂しいし申し訳ない。その時は韓国映画のルネサンス時代だった。ソル・ギョング、ソン・ガンホがちょうど登場する頃だ。顔ではなく演技力が俳優の基本だった時代だ。いつかムン・ソングン兄と会いこういう話をした。 『ヒョン、イタリア文芸復興期にメディチ家があったように、私たちもメディチの役割を少しはしたかな?』と。, 「事実〈助演俳優たち〉というバラエティー番組を企画中だ。内容はシンプルだ。助演俳優の日常や人生を話す。一時主演であったとしても一生主演にはなれない。すべての俳優は助演として戻ってくるはずだ。ただ時間の相違があるだけ…。もしまだ光を発せられなかった助演がいるなら、その事情や情熱を聞いてみることだ。 監督や演出者が考えている俳優論、トップ俳優の助演俳優に対する応援映像を添えたらどうだろうか。」, 1960年生まれのイギョンヨンは忠清北道忠州で学校に通った。忠南大学経済学部に入学(1980年)したが、やめて軍除隊後、漢陽大学演劇映画科85学年で入学する。ギャグウーマンのパクミソン、映画〈パイラン〉〈私たちの幸せな時間〉などを演出したソン・ヘソン監督が入学同期だ。ソル・ギョングは1年後輩。, 「軍除隊後入学したので、私の顔が二十歳の幼い顔じゃなかっただろう。最初は役者になるつもりがなく、実存哲学にはまっていた(笑)。灰色であり、学生運動の友達と喧嘩もした。当時、映画演劇科は人文学部に属していたが、英文科の次に入学成績が高かった。パクミソンは当時才能がなかった。あまりにも純朴で何も知らない…なのでこの友達は演劇を続けてほしいと思った。, 「映画〈テロリスト〉で知られたキム・ヨンビン監督がイム・グォンテク監督のもとで演出を学んだ時だ。1987年頃、ある日パクミソンが私に『ヨンビンが、兄に端役アルバイトをお願いしなさい』と圧力をかけた。それでキム監督を訪ねた。その時〈演算日記〉を撮っていたが、現場でイム監督に挨拶をした。監督がこうやって見つめた後『中宗役』を任せた。撮影前『お前は謀反で王になったから恐怖が多い』という点に留意しろとおっしゃった。 ところが付け加えて『こいつ目が変だね』そうおっしゃった。その縁で2年後の1989年、イム監督の映画〈アダダ〉で正式デビューした。」, 「〈雨の日の水彩画〉じゃないだろうか。同じ時期〈九老アリラン〉を撮るとき、もどかしさが大きかった。役の問題というよりも自分で演技を全うする状況が悪かったようだ。〈雨の…〉はカメラというフレームから脱し、自由になれた作品だ。 当時も、撮影監督が俳優たちを身動きできなくした。 『まったくもう。動くなって。苦しいね』だったから。 今考えて見ると、その中で出来たはずなのに演技を盛る器になれなくて一人で息苦しかったのだ。, —ベトナム戦争のトラウマに苦しむ〈白い戦争〉の'ビョンジンス一等兵'が実際にイギョンヨンの性格と似ていると言っているが…。当時の演技はどうだったか。, 「そうかも…。傷受けやすい、その傷の記憶を離すことができない点で私とすごく似ている。その時はそうだった。今はカラにする作業に慣れていても、その時は何を入れなければならないか分からなかった。だから空けることがなかったデビュー初期だった。, 「そうだ。演技は揮発性が強い。(フィルムで)残るが、演技をして'オーケー'というサインが落ちた瞬間、過去のものになってしまう。演技とは毎瞬間が現在進行形だから。, —20代と30代のイギョンヨンは目の演技が見事だった。当時新聞を見たら'水から今引き揚げた目'と書いてあったよ。, 「これ、営業秘密だけど…私は役者になるのにちょうど良い0.3ないし0.4の視力だ。 アクティングを遠くからでも見えるようにしようと努力する。 ところが視神経が弱く涙が多い。右目がそうだ。カメラライトにすぐにしっとりする。不本意ながら涙で演技するように見える。, 「いい女たちをみな逃した。私の福だ。生涯に2人の女性がいる。その中に初恋の人がいる。私の利己心が彼女を見送った。その時代のそんな感じを再び持つことができるだろうか。」, 「トップ女優とは全部やってみたがキム・ヒエさんとは出来なかった。カカオトークであいさつを交わしたことがあるが、胸が震えたよ。」, 「忘れられない俳優になりたい。たとえ私がこの世を去った後も、私を、私の演技を思い出し、覚えていて欲しい。 そのような期待感で生きていれば俳優人生ももっと(今年)正しい方向に行かないかな?」.

   —何でそんなうわさが度々。   

という気がする。 価格:¥17,000+税    「どういうことか。ただ常連なだけだ」       —女福(女運)がないと思うか。 念押しする。 年老いたやつらにはなるまいと。俳優は大人になってはならない。 分別がついたらおしまいだ。 一生の夢の中の一つが'大人にならないこと'だ。」, —数年間、休みなく突っ走ってきた。今ちょっと休む時ではないか。 —どうデビューしたのか。 価格:¥17,000+税 —自分の発声に満足しているか。 漢陽大学演劇映画科85学番'不可思議'2つ

甘草のような端役はおろか助演、主演を選ばない。 数年間多作をしているが「不思議なことに」飽きないという点がミステリー。 いったい彼の魅力は何だろうか。 「人が信じたがっている真実がある。民主主義がそうでないか?    一時イギョンヨンはアン・ソンギ、パク・チュンフンとともに1990年代の男性俳優の一軸を担った。一緒にスポットライトを受けていた忠武路の俳優たちが全員退場した状態だ。カン・スヨン、シム・ヘジンといった俳優の顔も浮かんでくる。 たくさん受け入れて吸収する方だ。たまに現場で私が一番先輩な時もある。小さな問題が生じた時、私の年齢が役立つ存在になってしまった。, 「そうだね…撮影現場にいる時、最も起きている時間のようでうきうきして楽しい。かえって現場の外ではエネルギーがない。現場の時間が現実のようで、日常の時間が非現実のようだ。私はどこに立っているんだ? —自ら俳優として認めるような作品は。 それで俳優たちは欝病をよく経験する。シェイクスピアの4大悲劇に出演した外国の俳優たちは皆精神科治療を受けると言っていた。劇中の現実から抜け出すのが大変だと。韓国俳優たちはそのままくよくよ患って生きていく。 1960年生まれのイギョンヨンは忠清北道忠州で学校に通った。忠南大学経済学部に入学(1980年)したが、やめて軍除隊後、漢陽大学演劇映画科85学年で入学する。ギャグウーマンのパクミソン、映画〈パイラン〉〈私たちの幸せな時間〉などを演出したソン・ヘソン監督が入学同期だ。ソル・ギョングは1年後輩。 「映画〈テロリスト〉で知られたキム・ヨンビン監督がイム・グォンテク監督のもとで演出を学んだ時だ。1987年頃、ある日パクミソンが私に『ヨンビンが、兄に端役アルバイトをお願いしなさい』と圧力をかけた。それでキム監督を訪ねた。その時〈演算日記〉を撮っていたが、現場でイム監督に挨拶をした。監督がこうやって見つめた後『中宗役』を任せた。撮影前『お前は謀反で王になったから恐怖が多い』という点に留意しろとおっしゃった。 ところが付け加えて『こいつ目が変だね』そうおっしゃった。その縁で2年後の1989年、イム監督の映画〈アダダ〉で正式デビューした。」   

      「親しい後輩キムミンジョンにこんなことを話した。 『大衆に認められようとするな』と。 大衆より現場にいる人々に先に認められなければならない。人というのは分からないもので、現場で不誠実でも大衆の選択を受けることもある。反対の場合も可能である。しかし重要なことは結果ではなく、過程だ。」 特典映像:未定 悪漢が楽しんでこそ主人公が生きる。事実、主人公が映画を通じて示している価値より敵役のエネルギーがより多く(映画に)投影される。 私は、どうしたらさらに悪く見えるか悩んだ(笑)。私に悪役のキャスティングが多いのは、それだけ韓国時代の既成世代が『あまりうまくできなかった』という証拠だ。 また韓国社会の既得権を基本的に悪と表現する場合が多い。大衆は映画を見ながら不快な真実と会う。 『彼らはなぜ分けてくれない?』『あの人の100万分の一万持っても私達は幸せなはずなのに』と感じている。」 19世紀、朝鮮王朝の王イ・ギョン(キム・ミンギュ)は親迎行列の途中で何者かに襲われ、最愛の王妃とともに銃で撃たれて命を落とす。 王と王妃が銃で殺されたという話を聞いた都城一の情報商であり巫女のカン・ウンボ(チン・セヨン)は、以前銃の売人の情報を売ったことを思い出す。    「心が弱いというより、『私の何が上手いからといって…』という思いからだ。 いつかアンソンギ兄が『作品をちょっとそっとして~』とおっしゃった。 その言葉に肯定と否定の意味が込められている。それでも私の思う通りに選んだ作品が一年の1、2本はあるよ(不足していると感じる作品と)相互作用する。しかし莫大な経験の時間はどれも代えがたい。 そのまま私の財産だ。人がびっくりする。もう出演作が100本を越えたという事実に…。」 「軍除隊後入学したので、私の顔が二十歳の幼い顔じゃなかっただろう。最初は役者になるつもりがなく、実存哲学にはまっていた(笑)。灰色であり、学生運動の友達と喧嘩もした。当時、映画演劇科は人文学部に属していたが、英文科の次に入学成績が高かった。パクミソンは当時才能がなかった。あまりにも純朴で何も知らない…なのでこの友達は演劇を続けてほしいと思った。 —誰とメロ演技をしたいのか。 「事実〈助演俳優たち〉というバラエティー番組を企画中だ。内容はシンプルだ。助演俳優の日常や人生を話す。一時主演であったとしても一生主演にはなれない。すべての俳優は助演として戻ってくるはずだ。ただ時間の相違があるだけ…。もしまだ光を発せられなかった助演がいるなら、その事情や情熱を聞いてみることだ。 監督や演出者が考えている俳優論、トップ俳優の助演俳優に対する応援映像を添えたらどうだろうか。」   

スクリーンでイギョンヨンが扮したキャラクターは韓国社会の中年男性の歪んだ姿と似ている。〈インサイダーたち〉のチャンピル役、〈情報提供者〉のイジャンフヮン役がそうだ。 腐敗と虚偽と妥協して真実を無視する悪漢たちだ。    「忘れられない俳優になりたい。たとえ私がこの世を去った後も、私を、私の演技を思い出し、覚えていて欲しい。 そのような期待感で生きていれば俳優人生ももっと(今年)正しい方向に行かないかな?」◎, 人が勝手に断じた自分像に支配されず、諦めずに「今を補完」し続けたら、ユチョンにも未来があるって思えた。, 食べてしまいたいくらいユチョンが好き!歌に演技に頑張っているパク・ユチョン君応援ブログ。, 「あまりにも頻繁に行くから。 俳優、制作者たちと一緒に行くし、私に出演をお願いしに訪れる人たちまでここで会う。 たまに出演を断る際もある。すると『拒絶までしたのに私どもとは豚足も召し上がらないんですか?』とくる。 礼儀がないようで豚足を一緒に食べてみると雰囲気が肯定的(出演)に変わる。 ははは。, 「不本意ながら9年を休んでからチャンスが来たんだ。 晩年に俳優になった感じ?、全てのことを再起動する心だ。もちろん1990年代のデビュー時も多作だった。しかし、その時と今は差が大きい。」, 「作品に対する態度、周辺(現場のスタッフ、演出、役者たち)と相互作用する方式で年齢ほど広くなったというか?

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